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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是(shì)真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封(fēng)建生(shēng)产关系转向(xiàng)资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无可救(jiù)药(yào)”要(yào)求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首(sh等不及了在车上就弄到了高c，在车上迫不及待ǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己的(de)创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那么完(wán)美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文(wén)中所说的“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以(yǐ)详细描(miáo)述(shù)的，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在(zài)那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才(cái)能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于(yú)表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受(shòu)大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细(xì)腻(nì)却(què)又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调(diào)，三(sān)段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了(le)生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第(dì)一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森林中畅(chàng)快流(等不及了在车上就弄到了高c，在车上迫不及待liú)动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的(de)心(xīn)情得(dé)以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速(sù)的旋律也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不容易(yì)，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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